“天·地·人·海·時(shí)空”自然電影系列終于迎來了終結(jié)篇，法國(guó)紀(jì)錄片大師雅克·貝漢帶著《遷徙的鳥》、《海洋》原班人馬歷經(jīng)5年時(shí)間打造的《地球四季》于今天與中國(guó)觀眾見面。在這部收官之作中，觀眾不僅能看到大量的自然奇觀和動(dòng)物真實(shí)生活的場(chǎng)景，還可以跟隨鏡頭從動(dòng)物視角見證人類文明的發(fā)展。雅克·貝漢希望通過電影喚起大眾對(duì)自然更多的愛和保護(hù)，“也許有一天樹林中再也聽不到鳥鳴，沒關(guān)系，我們還可以繼續(xù)生活。但我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)在人類能夠和動(dòng)物共處是一種緣分，是世界賜予我們的美妙感受。”

反思人對(duì)自然的影響

如今已75歲高齡的雅克·貝漢曾是法國(guó)最年輕的威尼斯影帝，參演過《天堂電影院》、《放牛班的春天》等經(jīng)典影片。而對(duì)更多中國(guó)觀眾來說，知道并熟悉這個(gè)名字的契機(jī)，是他制片并導(dǎo)演的多部史詩(shī)級(jí)自然電影。

從1994年開始，雅克·貝漢陸續(xù)推出了“天·地·人·海·時(shí)空”五部曲，從五個(gè)維度展現(xiàn)了他對(duì)自然生態(tài)全方位的深入思考。《微觀世界》用細(xì)膩獨(dú)特的視角呈現(xiàn)了昆蟲世界里的蕓蕓眾生；《喜馬拉雅》則以尼泊爾高原的一支土著商隊(duì)為主角，講述喜馬拉雅山區(qū)一個(gè)村落的故事；《遷徙的鳥》把觀眾帶入千千萬萬候鳥之中，穿越千山萬水共同體驗(yàn)飛翔的快樂；而《海洋》聚焦于覆蓋地球表面四分之三面積的“藍(lán)色領(lǐng)土”，展現(xiàn)了100多種海洋生物的驚人生命力。

作為五部曲的收官之作，《地球四季》進(jìn)行了歷時(shí)5年的艱苦創(chuàng)作，拍攝更是歷時(shí)630多天，300多人的團(tuán)隊(duì)踏遍8個(gè)國(guó)家和地區(qū)100多個(gè)拍攝地點(diǎn)制作而成。雅克·貝漢將新篇章歸入了“人和自然”、“自然和時(shí)空”的視角，制作團(tuán)隊(duì)不僅上天入地拍攝了翱翔天際的飛鳥、暢游海洋的大魚、馳騁山野的陸地動(dòng)物，還將鏡頭延伸到了人類的村莊與城鎮(zhèn)，在自然環(huán)境變遷和動(dòng)物生存繁衍的故事里反思了人類對(duì)自然的影響。

最簡(jiǎn)單直接的“呼喊”

談到這二十多年來對(duì)于自然電影的執(zhí)著和熱情，雅克·貝漢坦言自己所追求的一直是展現(xiàn)這個(gè)美麗世界里物種的多樣性和豐富性，讓普通觀眾看到現(xiàn)實(shí)生活中存在著但又看不到的東西。他希望通過這些作品引發(fā)大家對(duì)環(huán)境的思考與感悟，讓更多人對(duì)保護(hù)環(huán)境、保護(hù)動(dòng)物有更大的動(dòng)力，“這是一個(gè)最簡(jiǎn)單直接的方法。大家看了我的片子后會(huì)理解動(dòng)物的情感和世界，進(jìn)而愛上我所拍攝的這些動(dòng)物。因?yàn)閻鬯鼈儯艜?huì)自然地去保護(hù)它們。”

雅克·貝漢感慨，人們正在用一種化學(xué)方法謀殺自然世界，但因?yàn)檫@是緩慢地發(fā)生的，沒有太多人意識(shí)到地球正在被扼殺，也沒有太多人在意，而他想做那個(gè)大聲吶喊、爭(zhēng)取讓世界變回原來樣子的人，“我們的呼喊不應(yīng)該局限在政治家的演講和報(bào)紙上，因?yàn)樗麄兊闹v述是枯燥的，是不能夠打動(dòng)人的。”

《地球四季》中，出場(chǎng)次數(shù)頗多的雪狼在眾多動(dòng)物中可以算得上是主角了。雅克·貝漢說，歐洲中世紀(jì)時(shí)狼很常見，如今法國(guó)可能只有一百只左右，在挪威也就一兩千只，“我們非常害怕野生的自然，不敢走進(jìn)森林，所以我們把森林里的狼全殺死了。”然而在他看來，人類必須要接受有時(shí)生活在野蠻危險(xiǎn)的自然當(dāng)中，“如果我們把自然的野蠻和危險(xiǎn)都完全拋棄，只剩下人類自己耕種的田地和完全安全的區(qū)域，那這個(gè)世界還叫世界嗎？”

動(dòng)物們才是舞臺(tái)導(dǎo)演

在雅克·貝漢看來，拍攝《地球四季》最大的難點(diǎn)在于如何表達(dá)動(dòng)物本身的情感，如何跟隨動(dòng)物的速度去奔跑。“我想展現(xiàn)出它們的內(nèi)心世界，表達(dá)它們的感受，以動(dòng)物的視角來講述動(dòng)物們的故事。”他說，每一只動(dòng)物都在表達(dá)生命，而生命的表達(dá)在于動(dòng)態(tài)的捕捉。為了更完美地展現(xiàn)動(dòng)物最原始野性的魅力瞬間，制作團(tuán)隊(duì)在拍攝過程中創(chuàng)造出了新的拍攝技術(shù)和方式。

雅克·貝漢說，《地球四季》 中觀眾能看到駿馬馳騁、野狼狂奔的場(chǎng)面，還能感受狼馬大戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄，這些經(jīng)典畫面的順利捕捉全靠制作團(tuán)隊(duì)開創(chuàng)性地制造出了“山地輪”這一四輪交通工具。這種機(jī)器可在森林中自然穿梭，也可以非常快的速度跟在動(dòng)物旁邊，讓攝像機(jī)與奔跑的野豬和雪狼并駕齊驅(qū)，最終拍攝到的畫面非常穩(wěn)定，不會(huì)前后抖動(dòng)。

當(dāng)被問及是否看過同是自然電影的《我們誕生在中國(guó)》時(shí)，雅克·貝漢連聲稱贊了這部陸川執(zhí)導(dǎo)的作品，在為片中雪豹媽媽的犧牲所感動(dòng)、被可愛的金絲猴“萌到”的同時(shí)，他也感慨拍攝這類影片最需要的是耐心，“自然電影雖然有劇本，但不會(huì)按照劇本走，其實(shí)動(dòng)物才是舞臺(tái)導(dǎo)演。”對(duì)于他來說，動(dòng)物并不是演員，沒有辦法指導(dǎo)它們的行為，“這個(gè)鳥兒什么時(shí)候要飛上天什么時(shí)候落下來，我們并不知道，當(dāng)然，我們創(chuàng)造了一些技術(shù)手段讓攝影機(jī)能跟著它們同時(shí)飛天入地，但更多的時(shí)間我們還是在等待。”

他還透露，為了拍攝羚羊等膽小的動(dòng)物，工作人員搭設(shè)了隱蔽帳篷在同一地點(diǎn)連續(xù)等了8天，“首先要融入動(dòng)物的世界，并被它們接納，畢竟動(dòng)物們才是主角。”