京劇再現(xiàn)古靈精怪公主與專橫老佛爺不得不說(shuō)的故事

《曙色紫禁城》現(xiàn)代京劇現(xiàn)“曙色”

一部在京港兩地都頗具口碑的話劇《德齡與慈禧》，2010年被國(guó)家京劇院改編為歷史京劇《曙色紫禁城》搬上舞臺(tái)。至今，該劇遵循邊演邊改的創(chuàng)作規(guī)律一路走來(lái)，并即將于12月17日、18日再登梅蘭芳大劇院的舞臺(tái)。而這一次，“多棲”公主和專橫老佛爺?shù)墓适掠謺?huì)有新意呈現(xiàn)。

最中國(guó)的形式演繹老佛爺?shù)那鍖m日常

《曙色紫禁城》脫胎于香港著名編劇何冀平繼北京人藝經(jīng)典話劇《天下第一樓》后的又一部話劇力作《德齡與慈禧》。19世紀(jì)末，當(dāng)中國(guó)還不了解西洋為何物的時(shí)候，一個(gè)生長(zhǎng)在西方，受西方教育的清朝宗室格格德齡，來(lái)到重門(mén)深鎖的紫禁城。她青春逼人，充滿活力，面對(duì)專橫的慈禧，絕望的光緒，爭(zhēng)風(fēng)斗氣的后宮女眷，迂腐不堪的八旗官宦，與陳規(guī)腐律發(fā)生了激烈沖撞。

德齡與慈禧，兩個(gè)思想性格截然不同的女人，一老一少，一尊一卑，一中一西，相遇在這歷史的一刻，引發(fā)可笑又可悲的故事。紫禁城傳來(lái)了武昌城的炮聲，擊碎了中華古國(guó)最后一個(gè)封建王朝，迎來(lái)無(wú)可抗拒的曙色。且不論這位“公主”是否真的公主，單憑其兩年和慈禧朝夕相伴的宮廷生活，就足已成就德齡公主傳奇的開(kāi)篇。有關(guān)她的宮廷日常，如陪慈禧化妝、游玩、讀報(bào)、學(xué)車、看戲……當(dāng)然也少不了和宮眷、宦官們來(lái)點(diǎn)“步步驚心”的斗智斗勇，和年輕新潮的小皇帝來(lái)點(diǎn)“嚇壞皇后”的平輩論交——《曙色紫禁城》中，都將以“最中國(guó)”的形式進(jìn)行演繹。劇中，一種沒(méi)落對(duì)峙一種新生，戲外，一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式碰撞一種全新的舞臺(tái)呈現(xiàn)，《曙色紫禁城》于戲曲舞臺(tái)亦如德齡傳奇般的經(jīng)歷，有種咂之不盡之感。

面對(duì)新生活，慈禧變身“好奇少女”

如果說(shuō)這是古靈精怪的公主與專橫老佛爺“不得不說(shuō)的故事”，那么劇中最難以把控的角色則莫過(guò)于慈禧了。飾演這一角色的是老旦名家袁慧琴。表演中，她將慈禧作為君主的威嚴(yán)專制，以及作為女人的柔情任性拿捏得極其到位，頗有嚼頭。除編劇何冀平外，該劇由香港導(dǎo)演毛俊輝執(zhí)導(dǎo)。此外，葉派小生宋小川和杜近芳高徒付佳則在劇中分別出演光緒皇帝和隆裕皇后，兩人一改往日風(fēng)格，突破書(shū)生才子與賢良淑女的套路，不拘一格地塑造了奮發(fā)無(wú)望、沉郁無(wú)奈的帝王與深宮幽怨、嫉妒弄權(quán)的皇后形象，給人耳目一新之感。裘派花臉魏積軍扮演的榮祿則以其獨(dú)具韻味的裘派唱腔取勝，呂昆山則充分發(fā)揮多年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，由他飾演的大太監(jiān)李蓮英戲份不多卻討巧非常。值得一提的是，優(yōu)秀青年演員郭霄將在該劇中擔(dān)綱德齡一角，青春朝氣與德齡似有“穿越”之感。

因?yàn)楦赣H裕庚常年擔(dān)任駐外全權(quán)大臣，德齡6年的海外生活不僅視野開(kāi)闊、學(xué)識(shí)淵博，精通八國(guó)語(yǔ)言、知曉各國(guó)國(guó)情，還是現(xiàn)代舞創(chuàng)始人伊莎多拉·鄧肯的弟子——那是世界上第一位在舞臺(tái)上薄紗輕衫、赤腳起舞的藝術(shù)家，一位比現(xiàn)代還現(xiàn)代的美國(guó)先鋒舞者。于是，跟著任滿歸國(guó)后養(yǎng)病的父親留京，17歲的她對(duì)外文和西方禮儀的通曉名聲漸漸傳進(jìn)了紫禁城，甚至老佛爺?shù)亩小Ｓ谑且淮稳雽m覲見(jiàn)之后，裕家女兒的命運(yùn)轉(zhuǎn)了個(gè)彎，駛?cè)肓恕坝芭佟钡陌橹魃睢≈校鲲椦莸牡慢g成了紫禁城的“洋氣擔(dān)當(dāng)”：沒(méi)事兒教教光緒皇帝英文；為太后譯讀外文報(bào)紙；還要用許許多多從國(guó)外帶回的洋玩意兒，來(lái)把紫禁城妝點(diǎn)出國(guó)外“新生活”的樣子。至高無(wú)上的老佛爺在她面前，成了好奇的少女、真誠(chéng)的求知者、寬容的長(zhǎng)輩……而這些情節(jié)用京劇的形式呈現(xiàn)于舞臺(tái)時(shí)，無(wú)疑令人期待。

后來(lái)，德齡以首位用英文寫(xiě)作的華人女作家身份，寫(xiě)就了《清宮二年記》、《御苑蘭馨記》、《瀛臺(tái)泣血記》等一系列清廷題材英文作品，一時(shí)間，西方各階層人士矚目。顧秋心、秦瘦鷗等現(xiàn)代文學(xué)名人也都對(duì)她推崇備至。其中她以詳細(xì)而真實(shí)的描述為中外讀者記下了當(dāng)時(shí)中國(guó)最高女統(tǒng)治者的飲食起居、服飾裝扮、言行舉止、習(xí)性品格，更記下了當(dāng)年的紫禁城里，似乎已隱隱打動(dòng)老佛爺?shù)默F(xiàn)代曙光，而劇目之所以沒(méi)有沿用《德齡與慈禧》的劇名，而是更名為《曙色紫禁城》，恐怕也與此有關(guān)。

看起來(lái)“不舊”的歷史劇 恰是現(xiàn)代京劇應(yīng)有的樣貌

作為全劇的靈魂人物，幾乎是在看話劇時(shí)便認(rèn)定要改編，袁慧琴對(duì)何冀平劇本的評(píng)價(jià)是“站在中西文化的制高點(diǎn)的一次創(chuàng)作”，“觀眾看完后稱這個(gè)戲‘不舊’，這個(gè)時(shí)代的京劇恰恰應(yīng)該是這樣的。中國(guó)戲曲在當(dāng)下還想有呼吸，就必須想清楚如何在保留傳統(tǒng)的同時(shí)唱好當(dāng)下這出戲這一命題。”因?yàn)閳?jiān)信好的作品一定源于細(xì)節(jié)的精致，6年來(lái)，每一次演出，袁慧琴都有或多或少的修改，因?yàn)榭傆X(jué)得這出戲還有修改的空間，她也沒(méi)有急于新戲的創(chuàng)作。同時(shí)，這些年她也一直在為慈禧尋找青年演員，“培養(yǎng)新一代演員也是我們這輩人的責(zé)任。當(dāng)年，譚元壽、李世濟(jì)、劉長(zhǎng)瑜、李維康、楊春霞、馮志孝等等老師帶著我們唱戲，為我們的成長(zhǎng)助力提速。而我自己也是幾乎學(xué)遍了中國(guó)的老旦老師，他們每一個(gè)人對(duì)我都是毫無(wú)保留，因此我沒(méi)有理由不繼續(xù)傳承。”

因?yàn)槠饺绽锝佑|了大量的話劇、歌劇甚至音樂(lè)劇，袁慧琴對(duì)當(dāng)下戲曲呈現(xiàn)出的氣質(zhì)并不滿足，“如今的戲曲創(chuàng)作，受周遭影響很大，總讓人有種近親繁殖之感，未來(lái)我們必須要有國(guó)際眼光和思維方式才能創(chuàng)出新意，但這個(gè)新并非形式上的，更需要不著痕跡。就如同《曙色紫禁城》的導(dǎo)演毛俊輝，他真的做到了用自己高超的智慧把程式揉碎后重新整合。而且他對(duì)藝術(shù)的那份嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著也是我們所欠缺的，有時(shí)他甚至?xí)f(shuō)‘你們這個(gè)問(wèn)題不解決，我不去排戲。’”去年4月，這出戲在朝陽(yáng)實(shí)驗(yàn)小學(xué)的演出讓袁慧琴很受觸動(dòng)，“演出中出奇的安靜，孩子們不僅看懂了劇情，更通過(guò)這出戲走進(jìn)了京劇，傳統(tǒng)藝術(shù)和傳統(tǒng)價(jià)值觀都需要傳承，京劇無(wú)疑是最好的載體。”