張永琛近影

日前，電視連續(xù)劇《孤芳不自賞》引爆開年收視熱潮。該劇激起觀眾討論的同時(shí)，也讓業(yè)內(nèi)外關(guān)注到該劇出品人兼總編劇張永琛。

創(chuàng)新，敢于跨界

張永琛出生在大連涼水灣的小漁村，7歲才穿上自己的第一雙鞋，大學(xué)畢業(yè)于東北重型機(jī)械學(xué)院。然而這位枯瘦低調(diào)的理工男，現(xiàn)在被認(rèn)為是中國(guó)四大電視劇編劇之一。他的人生，一直在不停地奮斗、不斷地跨界。

張永琛是最早用電腦寫作的作家之一。問(wèn)他用鍵盤寫作和用筆寫作有啥區(qū)別，他說(shuō)，沒(méi)啥本質(zhì)區(qū)別，就是用鍵盤寫作速度快了。再問(wèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)有啥區(qū)別，他說(shuō)，二者有本質(zhì)區(qū)別，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)境至少呈現(xiàn)了3個(gè)變化：一是漸進(jìn)化寫作，從前作家需要把作品完成才能交給出版社，這個(gè)過(guò)程沒(méi)有讀者的參與。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一邊寫一邊呈獻(xiàn)給讀者，作者可以參考讀者的反饋創(chuàng)作后面的內(nèi)容，這對(duì)作品的影響很大，必須保持每段文字都吸引人。二是虛擬化創(chuàng)作，文學(xué)作品是來(lái)源于生活并高于生活的藝術(shù)創(chuàng)作，植根于生活體驗(yàn)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更注重虛擬化創(chuàng)作，更植根于內(nèi)心虛擬體驗(yàn)，讀者更在乎心理邏輯。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往更加唯美、唯心、玄幻。三是網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境的變化。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更多地使用網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，每年都會(huì)出現(xiàn)很多新詞和網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，不上網(wǎng)的人很難理解。因此，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境，很難讀懂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

匠心，精雕細(xì)琢

張永琛編劇的作品有《紅處方》《像霧像雨又像風(fēng)》《京華煙云》《幸福還有多遠(yuǎn)》《末代皇妃》《孫子大傳》《碧海雄心》……數(shù)量極多。隨手翻開一部他寫的劇本，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他把每個(gè)細(xì)節(jié)都雕琢得淋漓盡致。

張永琛厚道、能吃苦，始終秉持死磕自己、精雕細(xì)琢的工匠精神。他說(shuō)，人在專注地干一件令自己快樂(lè)的事情時(shí)，苦澀會(huì)變成甘甜。比如《孤芳不自賞》的打造。他認(rèn)為，這部網(wǎng)絡(luò)女作家風(fēng)弄撰寫的架空式歷史小說(shuō)，雖然寫得很好看，但是很難拍成一部好看的影視作品。拿到原著IP后，他找來(lái)冀安等一幫有個(gè)性、有才華的年輕編劇，把原著進(jìn)行一番解構(gòu)，根據(jù)不同的角度、不同的感受，把劇本的創(chuàng)作進(jìn)行分解，按照每個(gè)人的特長(zhǎng)進(jìn)行二度創(chuàng)作。最后，張永琛把解構(gòu)后的群體化二度創(chuàng)作進(jìn)行劇本化重構(gòu)。張永琛認(rèn)為，這是一個(gè)大拆大合、精雕細(xì)琢的打磨過(guò)程，這種團(tuán)隊(duì)化創(chuàng)作模式不僅得到了好劇本，還帶出了年輕編劇。

超越，行勝于言

張永琛還在構(gòu)筑一個(gè)更大的夢(mèng)想，希望成為華語(yǔ)影視領(lǐng)域的“故事大王”。

他說(shuō)，10多年來(lái)，影視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，處在一種野蠻生長(zhǎng)的狀態(tài)，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈很不規(guī)范。特別是編劇這個(gè)行當(dāng)，是整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)中的弱勢(shì)群體。隨著國(guó)家版權(quán)政策和法規(guī)的不斷健全和完善，市場(chǎng)越來(lái)越尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)的價(jià)值，是時(shí)候構(gòu)建影視編劇產(chǎn)業(yè)新環(huán)境了。為促進(jìn)影視行業(yè)原創(chuàng)故事產(chǎn)能，張永琛希望為維護(hù)原創(chuàng)作者的權(quán)益做些創(chuàng)新嘗試。

他創(chuàng)辦了派樂(lè)傳媒，率先引入好萊塢編劇工作室的創(chuàng)作模式，至今已經(jīng)簽約120多名編劇，成立了23個(gè)編劇工作室。他根據(jù)每個(gè)工作室的特長(zhǎng)和特點(diǎn)，分發(fā)內(nèi)容題材，進(jìn)行“獨(dú)立協(xié)同創(chuàng)作、集約整合出品”的編劇工業(yè)化生產(chǎn)模式，并維護(hù)每一位作者和編劇的權(quán)益和收益，讓編劇心無(wú)旁騖投入創(chuàng)作。

在天津海河意式風(fēng)情街的一所小洋樓里，年輕編劇們?nèi)宄扇号鲎仓嫠济钕氲墓适拢瑥堄黎〔粫r(shí)地到各個(gè)屋子里溜達(dá)著，有時(shí)只是靜靜地聽一會(huì)兒，有時(shí)說(shuō)上幾句。在他們這座建筑的旁邊，就是梁?jiǎn)⒊示雍筒茇o(jì)念館。想必這也是張永琛的精心設(shè)計(jì)吧！