電視劇《咱家》劇照

前有各大平臺紛紛打出古裝IP+人氣明星牌，后有《老爸當(dāng)家》 《雞毛飛上天》等眾多從陣容到宣發(fā)已足夠昭彰的家庭題材，一部同檔劇《咱家》起初是不太被看好的。然而，它卻帶著一種讓我們略顯陌生的溫暖逆勢突圍，成了一股難得的清流。

“咱家”的故事圍繞郭虎和蘭馨的戀情展開，小哥郭虎是一個生鮮俊朗、癡情擔(dān)當(dāng)?shù)呐校桥冄劾锏娜缫庑±删欢m馨比他大六歲，是人們嘴里那個“拖著醬油瓶的小寡婦” 。有意味的是，就在小哥和蘭馨兩顆心彼此靠攏，即將“勝利會師”的時候，卻又幾次擦肩而過，沿著各自的方向滑了出去。還有感情受傷后一直未嫁的大姐郭鳳、女強男弱整天為入贅擔(dān)憂的大哥郭龍、沒心沒肺卻被男友追得五迷三道的大妹郭娥…… “咱家”的其他成員大都一邊經(jīng)營著自己的感情，一邊又支持或反對著小哥的感情。

這樣的男女主角人設(shè)確實不太容易讓人一下子接受，觀眾是被慢慢吸引和打動的。細心品味，“咱家”沒有一個是壞人，每個人都有他們各自的局限和難處，都是有理由讓人理解的。這不是一個由惡引起的戲劇沖突，所有戲劇沖突基本都是由于人與人之間不能溝通和理解而形成的。有了沖突就有了痛苦，小哥和蘭馨的痛苦不是善惡交鋒、悲恨交加之痛，而是愛而不得之痛。它是善與善之間的沖突，是一種片面性與另一種片面性的沖突，它比善惡沖突要來得更高級、更現(xiàn)實。編導(dǎo)和演員準確地抓住了人物的利益動機和性格動機，讓這些動機驅(qū)動了所有的沖突，從人物的性格沖突中強化了戲劇性，所以整個作品的咬合度較高。

《咱家》展示了距離當(dāng)下并不久遠的一家人的群像，囊括了姐弟戀、騙婚、出軌等社會現(xiàn)象直抵大眾心事。通過這些熱點敏感話題，摹畫出了現(xiàn)代人生活中的迷茫、困窘與無奈，但背后卻是夢想、堅守與溫情，并不蕩氣回腸，卻有生死相依；沒有王權(quán)富貴，卻給了我們一片愛得濃烈的世界。

故事好編，細節(jié)難找， 《咱家》正是展開了對生活細節(jié)的正面強攻，從而構(gòu)筑起了豐富、新鮮、有質(zhì)感的生活氣息。讓我們的笑飽含淚滴，讓我們在感受溫暖與詼諧的同時也體悟到了些許沉重，讓我們在陪伴每一位追求美好生活的劇中人走過長長的旅途之后，愈發(fā)感覺到在一個物欲至上的年代要找回失落的純真、要追求理想的幸福，是何等的艱辛與不易。穿透生活的本質(zhì)，《咱家》便已經(jīng)站在了時下大多家庭婚戀劇的起點之上。

小哥郭虎無疑是本劇最耗心力的角色，卻被于曉光演繹得有層次、有回甘，更讓人敬佩。他可以一眼望到底，但這并不是因為他太過簡單、不夠深刻，而是因為他太過純凈，于曉光把角色身上那顆至純的心靈，演繹出一種深刻。劇中有些人看起來或復(fù)雜、或有深度，其實那是城府的深度，不是心靈的深度。那種復(fù)雜是險惡品性的交錯，而不是曼妙智慧的疊加。其實，小哥就是我們身邊一個平凡小人物，他內(nèi)心柔軟，但堅持原則，他懂得迂回，但也血氣方剛。雖然頂著旁人疑惑的目光，雖然有太多的困頓無常，但小哥身上那一抹純正的底色讓他從來沒有真正輸過。有了這份純正，真誠、善良、溫暖就會與他如影隨形，就能讓他在逆境中依然保有初心的正能量，就足以有勇氣面對未來不可預(yù)知的一切。

有人說家是棲身的安樂窩，有人說家是鎖身的鐵籬笆。那么，為什么有如此多的觀眾偏愛《咱家》 ？因為，他們也曾想擁有這樣的一個家；因為，他們也曾在某個瞬間羨慕過“咱家”的那個他；更因為每個人對真情那種難以遏制的向往、對家人那種無法阻撓的牽掛。而這種向往和牽掛，已經(jīng)在時光流轉(zhuǎn)中和承諾、命運、夢想等情感信念混合在一起。