電視劇《我的1997》劇照

電視劇《我的1997》在央視一套播出后表現(xiàn)不俗，不僅平均收視率破1，而且觀眾呈現(xiàn)年輕化、知識(shí)層次比較高的趨勢(shì)。根據(jù)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻收視指數(shù)顯示，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上6.45 %的觀眾年齡在18歲到29歲之間，從教育背景上來(lái)看，本科及本科以上學(xué)歷的受眾占到74 . 6 %。“其實(shí)，我們整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是非常年輕的，香港回歸祖國(guó)時(shí)，有的甚至還沒出生。在整個(gè)制作過(guò)程中，大家不斷地學(xué)習(xí)，不斷地了解當(dāng)年的歷史，抱著非常大的熱情和自豪感，同時(shí)也是抱著一種對(duì)國(guó)家進(jìn)步騰飛的贊美，去投入到這樣一項(xiàng)工作之中。 ”該劇導(dǎo)演王偉民在由中國(guó)電視藝委會(huì)主辦的電視劇《我的1997》專家研討會(huì)上如是說(shuō)。

在中國(guó)傳媒大學(xué)教授王偉國(guó)看來(lái)， 《我的1997》是一部個(gè)人的奮斗史，同時(shí)也是香港同胞的心靈史。他說(shuō)： “高建國(guó)從兩手空空的青年，到在商業(yè)道路上走出了成功之路，他應(yīng)該是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影。高建國(guó)身上的三種精神：青年人的勵(lì)志精神，苦干、實(shí)干、拼搏、不怕失敗的精神，刻苦學(xué)習(xí)的精神，是非常值得今天年輕人學(xué)習(xí)的。 ”王偉國(guó)認(rèn)為， 《我的1997》真實(shí)生動(dòng)地揭示了香港回歸祖國(guó)前夜香港人的心靈史。“隨著香港回歸祖國(guó)的時(shí)刻越來(lái)越近，香港社會(huì)普遍形成了三種社會(huì)心理：第一種是盲目的恐懼感，不相信‘一國(guó)兩制’ ，所以他們就把資金和資產(chǎn)全部轉(zhuǎn)移到國(guó)外去，自己也移民到國(guó)外去。第二種是觀望派，他們要看一看再說(shuō)，他們對(duì)香港經(jīng)濟(jì)繁榮能不能持續(xù)持有懷疑的態(tài)度，并且認(rèn)為過(guò)去香港經(jīng)濟(jì)的繁榮是英國(guó)政府管理的結(jié)果，不太相信回歸以后香港經(jīng)濟(jì)能繼續(xù)繁榮，持這種觀點(diǎn)的人很多，所以香港的銀行不給高建國(guó)的安居花園貸款。第三種人就是堅(jiān)定相信香港回歸祖國(guó)，將洗刷我們民族百年的恥辱，有一種發(fā)自內(nèi)心的自豪感。香港絕大多數(shù)人都對(duì)香港回歸祖國(guó)歡欣鼓舞，特別是中國(guó)工商銀行向高建國(guó)安居花園貸款2個(gè)多億，救了市，表現(xiàn)出國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的強(qiáng)大，是保證香港經(jīng)濟(jì)繁榮和穩(wěn)定的堅(jiān)強(qiáng)后盾，極大地鼓舞了香港人民留港的決心，也證明、說(shuō)明了‘一國(guó)兩制’的成功。 ”王偉國(guó)表示。

作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，《我的1997》采用了紀(jì)錄寫實(shí)的手法講故事，通過(guò)新聞紀(jì)錄影像資料和電視劇虛構(gòu)影像，重現(xiàn)了中英領(lǐng)導(dǎo)人的會(huì)見、香港回歸儀式等歷史鏡頭。電視劇有意將歷史文獻(xiàn)片剪輯到虛構(gòu)的電視劇中去，其用意在于以真實(shí)邏輯涵蓋虛構(gòu)的故事，以片斷性的記憶營(yíng)造片斷效果。通過(guò)紀(jì)錄與虛構(gòu)有機(jī)相結(jié)合的藝術(shù)處理方法，詮釋了祖國(guó)在改革開放后發(fā)生的翻天覆地的變化。正是由于藝術(shù)手法的真實(shí)，令劇中人物情感也真實(shí)可信。王偉國(guó)表示， 《我的1997》真誠(chéng)地表現(xiàn)了廣大香港人民愛國(guó)愛港之情。

在場(chǎng)的專家學(xué)者同時(shí)認(rèn)為， 《我的1997》是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的突破。國(guó)家新聞出版廣電總局傳媒司司長(zhǎng)袁同楠認(rèn)為，從美學(xué)上講，這部劇有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一是在時(shí)代大背景下反映人物的經(jīng)歷、人物的奮斗、人物的愛情、家庭的命運(yùn)。二是通過(guò)大背景來(lái)刻畫人物，塑造人物的性格和心理，起到了很好的相互映襯作用。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作一直面臨這樣一個(gè)問(wèn)題，既要選取歷史大事件，展示宏大歷史敘事，又要兼顧平凡生活，表現(xiàn)生活和情感的真實(shí)。 “《我的1997》是一次成功的探索，環(huán)境與人物、主觀與客觀、大環(huán)境與小人物、國(guó)家與小家、時(shí)代變遷與個(gè)人命運(yùn)的辯證互動(dòng)做得很好。 ”中國(guó)傳媒大學(xué)教授王黑特補(bǔ)充道，劇中除了運(yùn)用軍大衣、喇叭褲等上世紀(jì)80年代的典型符號(hào)外，還反復(fù)運(yùn)用香港流行金曲作為審美懷舊手段，營(yíng)造出真實(shí)氛圍。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)認(rèn)為， 《我的1997》非常巧妙地將1976年至1997年這20多年間的香港與內(nèi)地勾連了起來(lái)，從“文革”后期逃港高潮一直寫到1997年香港回歸，這20多年的進(jìn)程非常形象地見證了改革開放的偉大勝利。“這個(gè)劇拍出了‘一國(guó)兩制’這個(gè)偉大的創(chuàng)造是怎么產(chǎn)生的，直接有力地詮釋了‘一國(guó)兩制’是在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)人民在20世紀(jì)的偉大創(chuàng)造，解決了這樣一個(gè)巨大的歷史難題，給中國(guó)和世界帶來(lái)巨大的變化。 ”怎樣通過(guò)一部劇完整地表現(xiàn)香港回歸，是一個(gè)創(chuàng)作的難點(diǎn)。李準(zhǔn)認(rèn)為，這部劇的聰明之處，在于以家族敘事來(lái)表現(xiàn)，依托家族每個(gè)成員不同的命運(yùn)，連接各種敘事。同時(shí)，“它比較真實(shí)地批判了半殖民地文化。 ”李準(zhǔn)說(shuō)。

對(duì)于《我的1997》展現(xiàn)歷史的部分，專家們都認(rèn)為很到位，但是對(duì)今天香港的刻畫應(yīng)該再突出一下細(xì)節(jié)，尤其是香港與深圳、與北京的互動(dòng)。《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任高小立表示，“20年前的香港，包括深圳、北京的市井文化生活應(yīng)該再多呈現(xiàn)一些，實(shí)際上現(xiàn)在很多年輕人并不了解當(dāng)年的香港、深圳和北京，大家以為去香港只是購(gòu)物，這是簡(jiǎn)單和片面的理解。包括雙城生活的敘事，比如北京這邊的胡同生活，也需要大量細(xì)節(jié)來(lái)支撐。如果能多加一點(diǎn)這些故事就更好了，整部劇就更豐厚了。 ”