目錄

短篇小說

入戲 畢星星

送流水 別 鳴

紅蓮 房 光

步履

倒立的云朵 苑 楠

涂色的過程 (創(chuàng)作談) 苑 楠

中篇小說

母馬 子禾

散文

1645，四進(jìn)士（上） 周宗奇

楓林渡 傅 菲

《留夢(mèng)集》瑣談 朱航滿

樹根會(huì)看見什么（外一篇） 陳寶全

視野

鄉(xiāng)村消逝的一種方式 袁 菁 夏 商

讀2020年《山西文學(xué)》小小說 楊曉敏

專欄

人性與現(xiàn)實(shí)的變異 韓欣桐

一片金黃大地 羅向東

漢詩

遲頓詩十首 遲 頓

黑色狂想曲（組詩） 老 井

榆木詩九首 榆 木

小小說

活成一棵樹的樣子 徐 東

琴師老裴 劉立勤

補(bǔ)臺(tái) 白龍濤

小鎮(zhèn)駱爺 孫 丹

羽毛球像什么 崔 立

將軍號(hào) 劉建超

非虛構(gòu)

開行在1986年的個(gè)體客車 高定存

卷首語

回憶難免蹈虛挾私，神話過往，上了年紀(jì)更容易選擇性記憶。《入戲》一篇看到后來，也生怕遇見男女的不堪細(xì)節(jié)，刻意涂抹拔高個(gè)人的俗套。但不必?fù)?dān)心。近些年來，畢先生的文章口碑好，原因之一，就是他記得什么就講什么，經(jīng)歷的事情不回避，也從不總結(jié)高頭講章，殘酷又溫情的時(shí)間他顧不上傷嘆，只是盡量往縱深處開掘，剝開云霧籠罩往事，錙銖必較，求得一個(gè)真相。《入戲》 是坦蕩回望，少男少女的懵懂心思，拿捏得體，盛滿歡笑的日子，飽含情致，即便是離別多年再見，人居然會(huì)變老的驚愕，蒼老的起伏，羞愧，他也照直錄出。作家又做過多年編輯，懂得裁剪的藝術(shù)。句子的選擇，層次的安排，他有他的取舍。淺淡幾筆刊鑿下來，看似尋常點(diǎn)染，往昔與此刻，愛的節(jié)制和體貼，猶如浮雕凸顯，自成動(dòng)人世界。《入戲》的文本原是散文，作者也強(qiáng)調(diào)，事真，人真，地點(diǎn)也真，但“真”并不獨(dú)為散文所專有，或者說，三“W”框架里頭并不影響虛構(gòu)呈現(xiàn)，而貫穿文本那股不動(dòng)聲色的“騷”勁兒，則只有小說文體才能擔(dān)得起的。

上漲江水情勢(shì)逼人，搬遷過后，蘭溪礦區(qū)固體廢物正在清零，留下十幾號(hào)塵肺病人，還有孤老，紅線下逃難的生靈，終日與一河江水對(duì)峙。三峽移民搬遷工程浩大，《送流水》獨(dú)獨(dú)截取這么一段，信筆寫下“宇宙間一面小小的簇新鏡面”。江底的沉淪令人扼腕，蘭礦人怎么找到回家的路，更是揪著人心。小說寫得好看。好看不是說故事架構(gòu)得如何離奇巧妙。單論段落開合承續(xù)，行文駢散交錯(cuò)，全是漢語神氣，腔調(diào)頓挫，輕重緩急，擺布得當(dāng)，斬截處響亮氣壯，委婉地方又干凈自然，字句聲色間隙，情感正在蓄積，生展。

時(shí)間長(zhǎng)河中，似乎總有一些年份看上去特殊，比如1645年，這一年南明王朝覆滅，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命卻已取得決定性戰(zhàn)役勝利。《1645，四進(jìn)士》倒也無心分析歷史為何出現(xiàn)這樣的分野。史可法的死節(jié)，錢謙益的蒙羞，個(gè)人與國(guó)家的關(guān)系，他也慨嘆，隱隱遺憾的卻是，歐陸知識(shí)分子已經(jīng)開始思想啟蒙，鉆研數(shù)學(xué)物理，中土儒生還要在忠君報(bào)國(guó)人心道義之間游移選擇。《開行在1986年的個(gè)體客車》寫多年前的晉西北交通，出行搭車艱難不提，競(jìng)爭(zhēng)更是無序，混亂，野蠻生長(zhǎng)，再對(duì)比當(dāng)下，高速，高鐵，全面開花，四通八達(dá)，不到四十年，已然換了人間。科技重塑的不僅僅是生活，還有其他。由不得慶幸，我們趕上了這樣的時(shí)代。

(克 海)