藏書的珍視性補(bǔ)救

在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的百萬(wàn)藏品中，圖書占據(jù)了很大比重。自現(xiàn)代文學(xué)館成立以來(lái)，我們接收了大量作家捐贈(zèng)的藏書，如巴金先生、茅盾先生、唐弢先生等的藏書。為此，現(xiàn)代文學(xué)館特設(shè)了作家文庫(kù)，以收藏作家藏書。這些藏書中有明清古籍，有民國(guó)書刊，其中既有著名作家的簽名本，也有普通圖書。圖書保護(hù)是我們的一項(xiàng)重要日常工作。

圖書保護(hù)的對(duì)象首先是紙張。圖書紙張的老化、酸化、脆化等情況，都要結(jié)合圖書出版印刷時(shí)的造紙工藝分析原因。清末民初，隨著造紙技術(shù)的發(fā)展，書籍用紙逐步從宣紙轉(zhuǎn)換為工業(yè)造紙。工業(yè)造紙的大量生產(chǎn)使圖書印刷傳播更加方便快捷，也帶來(lái)了現(xiàn)代文學(xué)的大發(fā)展。隨著時(shí)間流逝，由于在生產(chǎn)時(shí)添加了化學(xué)制劑，加上存儲(chǔ)環(huán)境變化和人們的閱讀、流轉(zhuǎn)，這些紙張便開始出現(xiàn)各種損傷。圖書的修復(fù)就需要針對(duì)不同問(wèn)題進(jìn)行不同處理。比如針對(duì)最常見(jiàn)的紙張酸化問(wèn)題，借助科技的發(fā)展，我們?nèi)缃褚呀?jīng)可以進(jìn)行圖書脫酸處置。圖書的殘損修復(fù)也要視情況進(jìn)行，無(wú)需過(guò)度操作，有時(shí)只需要一些小的修補(bǔ)就可以為圖書“續(xù)命”。下面以“山河跡憶——手稿里的抗戰(zhàn)中國(guó)”特展中展出的幾本圖書為例，介紹圖書的修補(bǔ)方法。

第一本書是阿英的《上海事變與報(bào)告文學(xué)》。這本書封面有污漬，書脊破損，封面題圖脫離。我們采用的修補(bǔ)方法是，先用毛筆蘸純凈水撣拭書面，去除污漬。為保持圖書原貌與歷史沉淀，不能全部清洗干凈，只需簡(jiǎn)單擦拭即可。需注意用水輕拭后，馬上用吸水紙巾吸除水分。封面全部清洗后用吸水性好的普通宣紙覆蓋其上，再用重物壓住以保持書面不變形，放置一段時(shí)間待其干透即可。書脊處的斷口用糨糊修補(bǔ)，題圖用稀糨糊重新粘貼。在操作中不要使用膠水，而要用糨糊，因?yàn)轸莺强赡娴模俅涡迯?fù)時(shí)可以揭開。

第二本書是陳天華的《猛回頭》。這本書的主要修復(fù)內(nèi)容是封面污漬，左上角破損，左下角破損殘缺，封底污漬、褶皺、破損，銹跡，中間斷裂與殘缺。對(duì)污漬清洗采用的方法與上相同。封底斷裂處用宣紙裁鋸條進(jìn)行粘補(bǔ)。將宣紙裁成5毫米寬、10厘米長(zhǎng)的小條，用毛筆蘸半干糨糊均勻涂于其上，將斷裂部位展平對(duì)齊，要特別注意斷裂處的毛邊。將涂好糨糊的鋸條沿著斷裂處粘好，如有走向不一致的斷裂處，可以換一條鋸條再次操作，然后用紙巾將溢出的糨糊擦凈。對(duì)于有較大缺口的地方，可以用一張比缺口稍大的宣紙修補(bǔ)。封底上有字跡的地方盡量不要用水清洗，尤其是有印刷油墨的地方，否則會(huì)造成洇染。最后全書用宣紙包裹，再用重物壓住，靜置。

第三本書是胡也頻的《光明在我們的前面》。這本書除了封面封底有污漬，書脊破損，還有邊角折痕、書頁(yè)脫落的情況。封面有較長(zhǎng)的透明膠帶粘附，去除會(huì)造成二次損傷，暫時(shí)不予處理（一般家庭中修補(bǔ)圖書或手稿常常使用透明膠帶，會(huì)造成紙張損傷，不建議采用）。比較麻煩也是比較常見(jiàn)的問(wèn)題是書頁(yè)脫落。這本書是有孔洞的，原書有可能用棉繩固定，但是現(xiàn)已無(wú)原繩存在，遵循保持現(xiàn)狀原則，暫不用棉繩。為了以后修復(fù)方便，處理書頁(yè)脫落先用糨糊固定，糨糊不宜從上至下全部涂抹，而是在書頁(yè)上中下三個(gè)方位分別涂抹以固定書頁(yè)，固定后用重物壓實(shí)。

以上三種情況是比較常見(jiàn)的書籍損傷處理方法。還有一些易損傷圖書的習(xí)慣值得注意，比如書角折頁(yè)，這樣會(huì)造成紙張纖維損傷，時(shí)間久易發(fā)生斷裂。

我在工作中遇到的最為愛(ài)惜書籍的人就是王辛笛先生了。王辛笛先生曾把他的藏書全部捐贈(zèng)給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。我在整理他的藏書時(shí)發(fā)現(xiàn)王老的每一本書都包上了書皮，書皮外用毛筆寫下書名、作者，有的書中夾滿小便條記錄重要內(nèi)容，書頁(yè)有折角的也都重新展平。

現(xiàn)代文學(xué)的書刊距今已有百年歷史，我們要好好加以保護(hù)，留傳后世。做好這項(xiàng)工作，首先要關(guān)注環(huán)境，這是書籍保護(hù)的基本條件。溫度的變化會(huì)導(dǎo)致紙張反復(fù)熱脹冷縮，造成紙張纖維損傷。濕度高會(huì)造成紙張吸水、滋生霉菌、墨跡洇染、紙張粘連等情況，而濕度低則會(huì)讓紙張干燥、發(fā)脆。保持環(huán)境清潔、適宜的溫濕度，是延長(zhǎng)書籍壽命的主要方式。其次是不宜讓陽(yáng)光直射，防止紫外線對(duì)書籍造成損傷。定期消殺防蟲也是少不了的一環(huán)。最后是書籍的存放，普通圖書可以直立擺放，書籍的間距不過(guò)緊也不過(guò)松，防止書體發(fā)生彎曲和書脊損傷；大開本和較重書籍盡量平放。圖書若出現(xiàn)霉斑，可用75%酒精棉簽輕輕擦拭，再用清水擦拭。潮濕和霉斑嚴(yán)重的圖書，可以采取“曬書”的方式減少損害，但要注意時(shí)間的把控。

手稿的用心愛(ài)惜

在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，作家的文稿和信札是和圖書同等重要的藏品。手稿的保護(hù)，要從兩種意義上談起。第一種是良好的保存，以館藏盛成先生的《臺(tái)兒莊紀(jì)事》為例。《臺(tái)兒莊紀(jì)事》是1938年盛成先生冒著槍林彈雨深入前線采訪完成的一部珍貴手稿。為了保護(hù)它，盛成夫人李靜宜冒著生命危險(xiǎn)將手稿藏在帽子里，驚險(xiǎn)躲過(guò)日軍搜查。之后這部手稿跟隨李靜宜從中國(guó)大陸到臺(tái)灣地區(qū)，又到了美國(guó)及歐洲，最終回到祖國(guó)，捐贈(zèng)給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，得到了妥善的保護(hù)。

第二種是手稿紙張的日常養(yǎng)護(hù)。館藏手稿面臨的主要問(wèn)題有以下幾個(gè)方面：第一是用以固定手稿的曲別針、大頭針、裝訂針等鐵質(zhì)物品易生銹，造成紙張沾染銹跡腐蝕紙張。應(yīng)盡量去除這些物品，或避免直接接觸手稿表面。第二是手稿難免有破損斷裂的地方，盡量不要使用透明膠帶和膠水進(jìn)行修補(bǔ)。透明膠帶會(huì)造成手稿筆跡損傷，嚴(yán)重的地方無(wú)法進(jìn)行修補(bǔ)。雖說(shuō)可以用吹風(fēng)機(jī)吹干膠質(zhì)，但是紙張?jiān)诟邷叵聯(lián)p傷更嚴(yán)重。第三要避免光線直射，這樣會(huì)造成筆跡嚴(yán)重褪色，紙張老化、脆化。平時(shí)應(yīng)如何保存家里的手稿呢？有的人裝到大信封里，有的人用報(bào)紙包裹，這些也不適宜。牛皮信封裝手稿時(shí)間久了，其顏色會(huì)附著在手稿紙表面。報(bào)紙含油墨，如果濕度大，不僅報(bào)紙上的鉛字會(huì)印染在手稿上，還會(huì)發(fā)生紙張粘連。最好用無(wú)酸紙袋，在收藏手稿時(shí)盡量將有折角的地方展平。第四是要注意不同書寫工具產(chǎn)生的字跡問(wèn)題。手稿的書寫工具通常為毛筆、鋼筆、鉛筆、圓珠筆、簽字筆，它們留存在紙張上的筆跡各不相同。毛筆由于用墨汁書寫而不易產(chǎn)生褪色和洇染，鉛筆筆跡極易被擦拭，鋼筆和簽字筆遇水會(huì)洇染，圓珠筆好一些，但是它和其他筆跡一樣，遇到光線也會(huì)產(chǎn)生褪色現(xiàn)象。我們?cè)诿鎸?duì)這些情況時(shí)要慎重，如無(wú)修復(fù)的把握，保持手稿原狀即可。

書信類紙張最大的問(wèn)題是折疊后存放造成折痕印記，這種折痕在紙張變化后極易發(fā)生斷裂。另外，深色信封會(huì)給信紙著色，針對(duì)此問(wèn)題，我們可以采用分開存放信封與信紙的方式保護(hù)書信。書信的另一個(gè)主要受損原因是人們?cè)谒洪_或剪開信封時(shí)不小心破損了信件。

以修補(bǔ)馬淑媛致馬識(shí)途的書信為例。這通書信的受損情況主要是右邊角斷裂。此次修補(bǔ)不用鋸條，因?yàn)闀诺臅鴮懝ぞ呤卿摴P，鋼筆墨水沾水后會(huì)發(fā)生洇染，所以采取無(wú)酸膠帶在其背面粘補(bǔ)。修補(bǔ)后無(wú)酸膠帶可去除，不影響藏品再次修復(fù)。

總之，在保存手稿書信時(shí)，要和保存圖書一樣注意環(huán)境的溫濕度變化，避免光線直射，防塵防蟲。盡量用糨糊在無(wú)字的背面進(jìn)行修補(bǔ)，以更好地延續(xù)手稿書信的壽命，讓這些寶貴的文物傳之久遠(yuǎn)。

（作者系中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館保管閱覽部職員）