AI對(duì)寫(xiě)作者的沖擊引發(fā)熱議、“新大眾文藝”蓬勃發(fā)展、“大文學(xué)觀”倡導(dǎo)更開(kāi)放包容的文學(xué)視野……過(guò)去的2025年，無(wú)疑是文化熱點(diǎn)頻出的一年。當(dāng)前，文學(xué)的生產(chǎn)和傳播正發(fā)生著巨大變化。潮新聞·錢(qián)江晚報(bào)記者也注意到，作為傳統(tǒng)文學(xué)的“一線陣地”，一大批文學(xué)雜志也迎來(lái)新主編。面向更廣闊的未來(lái)，文學(xué)雜志何為？如何在碎片化時(shí)代抵達(dá)更多讀者？怎樣保持文學(xué)內(nèi)在的生命力？這些雜志的2026新刊已陸續(xù)與讀者見(jiàn)面，潮新聞·錢(qián)江晚報(bào)記者對(duì)話了各大文學(xué)雜志新主編，聽(tīng)聽(tīng)他們的聲音。

哲貴與《江南》的聯(lián)系，最初是以作者的身份建立的。他在《江南》先后發(fā)過(guò)十余個(gè)長(zhǎng)中短篇，首部長(zhǎng)篇小說(shuō)也刊登于此。

用哲貴的話來(lái)說(shuō)，一個(gè)作者要對(duì)雜志產(chǎn)生感情，首先來(lái)自與編輯的交往。

時(shí)任雜志執(zhí)行副主編的謝魯渤曾是他在《江南》的責(zé)編。作為從浙江走出來(lái)的新銳作家，謝魯渤告訴哲貴，盡管往全國(guó)的大刊去投稿，“轉(zhuǎn)一圈，還可以再回到我這里。”

“當(dāng)時(shí)，我覺(jué)得這不太像一個(gè)編輯的語(yǔ)氣，反而更像是家中的一個(gè)兄長(zhǎng)或長(zhǎng)輩說(shuō)的話——你先出去闖蕩世界，這里是你的家，你隨時(shí)可以回來(lái)。”哲貴回憶道，就是這句話，讓自己心里有了底氣，還可以繼續(xù)寫(xiě)下去。

2019年調(diào)來(lái)《江南》前，哲貴在溫州一家都市報(bào)整整工作了26年。他感慨道，人總是會(huì)被冥冥中的際遇推著向前走，人生有趣之處或許也就在這里。

主持雜志工作后，哲貴依然會(huì)不斷告訴編輯們，對(duì)所有看好的作家，尤其是青年作家，都可以說(shuō)謝魯渤先生曾說(shuō)過(guò)的話：歡迎把稿子首先給《江南》，也鼓勵(lì)作者投給別的雜志。這句話，會(huì)溫暖一個(gè)寫(xiě)作者一輩子。

去年開(kāi)始，《江南》將定位調(diào)整為“倡導(dǎo)文學(xué)跨界意識(shí)，關(guān)注全球華文創(chuàng)作。”雜志選稿標(biāo)準(zhǔn)也更為明確：注重現(xiàn)實(shí)性、藝術(shù)性和未來(lái)性。

這份從浙江大地生長(zhǎng)出來(lái)的文學(xué)雜志，正如奔涌的錢(qián)江潮水，從本土發(fā)源，面向整個(gè)世界。

《江南》主編哲貴

AI時(shí)代文學(xué)的更多可能性

AI已來(lái)。

或許很多人都是在2025年的除夕夜，真切感受到這場(chǎng)與所有人相關(guān)的技術(shù)變革。

隨著Deepseak的橫空出世，整個(gè)春節(jié)，與AI對(duì)話仿佛成為一個(gè)“全民游戲”，不斷引發(fā)網(wǎng)友熱議。

春節(jié)后的首個(gè)工作日，哲貴在《江南》編輯部開(kāi)了個(gè)會(huì)。當(dāng)AI已深入生活，文學(xué)雜志怎么回應(yīng)這個(gè)時(shí)代現(xiàn)象？

《江南》的非常觀察欄目向來(lái)以文學(xué)的視角關(guān)切社會(huì)熱點(diǎn)。編輯部迅速做出反應(yīng)，請(qǐng)華東師范大學(xué)教授黃平主持，對(duì)Deepseak、夸克、豆包等8個(gè)AI模型進(jìn)行提問(wèn)。

結(jié)果耐人尋味。面對(duì)同一個(gè)問(wèn)題，比如“文學(xué)是否會(huì)消亡”，8個(gè)AI的回答有相似之處，但更多的是不同的角度和觀點(diǎn)。

“我們真實(shí)地生活在這個(gè)日新月異的時(shí)代，面對(duì)當(dāng)下的新課題、新事物、新科技，無(wú)論作為個(gè)體還是一本雜志，都是無(wú)法回避的。我們能做的是不斷嘗試和磨合，讓自己變得更加豐富。”隨后幾個(gè)月，哲貴敏銳地發(fā)現(xiàn)，AI技術(shù)已在自媒體、短視頻領(lǐng)域呈蔓延之勢(shì)。

能否讓傳統(tǒng)文學(xué)以AI視頻的形式“動(dòng)”起來(lái)，并吸引一部分短視頻用戶(hù)走進(jìn)文學(xué)？恰逢此時(shí)，一家名為“銀幕文學(xué)”的團(tuán)隊(duì)也在積極探索AI時(shí)代的視覺(jué)表達(dá)。雙方一拍即合。

2024年8月，《江南》成為國(guó)內(nèi)首家推出AIGC宣傳動(dòng)畫(huà)短片的文學(xué)雜志。短短幾分鐘視頻，如同一幕幕“微電影”，以更新穎、快捷的方式向讀者傳遞《江南》每期的重要作品，一時(shí)好評(píng)如潮。去年，《江南》制作的AIGC導(dǎo)讀視頻還亮相北京國(guó)際圖書(shū)博覽會(huì)（BIBF），走向更廣闊的國(guó)際平臺(tái)。

讓文學(xué)不僅可讀，并且可聽(tīng)、可感。如今，“追更”每期《江南》AIGC視頻，已成為不少老讀者的新習(xí)慣。

除了試水AIGC視頻，作為一份文學(xué)雜志。《江南》也在文學(xué)創(chuàng)造“人機(jī)合作”的巨大爭(zhēng)議中進(jìn)行了一次大膽的文學(xué)實(shí)驗(yàn)：

2025年第四期《江南》推出了“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”。十二篇小說(shuō)中，有十位科幻作家的新作，還混入了兩篇素人與DeepSeek、夸克“人機(jī)合作”的小說(shuō)。

兩位素人寫(xiě)作者都未經(jīng)受過(guò)專(zhuān)業(yè)文學(xué)寫(xiě)作訓(xùn)練，一位是中學(xué)語(yǔ)文老師，一位是浙江大學(xué)在讀研究生。萬(wàn)余字的短篇小說(shuō)，他們與AI交流的過(guò)程分別長(zhǎng)達(dá)24萬(wàn)字和12萬(wàn)字。

有趣的是，《江南》還設(shè)置了有獎(jiǎng)競(jìng)猜環(huán)節(jié)：截至8月31日，前100名完全辨認(rèn)出“人機(jī)合作”的讀者還可獲贈(zèng)全年《江南》雜志。

整理投票結(jié)果，人機(jī)對(duì)話24萬(wàn)字的小說(shuō)，被辨別的概率遠(yuǎn)小于另一篇。結(jié)論是清晰的：用時(shí)越多、對(duì)話容量越大，作者自身文學(xué)素養(yǎng)越高，最終呈現(xiàn)的作品也相對(duì)更完整。

至今，這兩份人機(jī)對(duì)話資料依然躺在哲貴的電腦中，他說(shuō)：“無(wú)論對(duì)寫(xiě)作者還是雜志編輯，這樣的實(shí)驗(yàn)都是有意義的。就目前看來(lái)，一篇‘人機(jī)合作’的小說(shuō)若要做到天衣無(wú)縫，所花費(fèi)的時(shí)間或許遠(yuǎn)比創(chuàng)作一篇小說(shuō)更多。”

翻開(kāi)2026年首期《江南》，非常觀察欄目的話題依然是“AI寫(xiě)作，效果如何？”身處技術(shù)前沿的杭州，對(duì)于AI如何介入廣泛的文學(xué)，《江南》始終在觀察、參與。

“文學(xué)新浙派”的三重梳理

談及近年來(lái)的文學(xué)氣象，“地域?qū)懽鳌钡呐d起不容忽視。“新南方寫(xiě)作”“新東北文學(xué)”“新北京作家群”……正在一眾學(xué)者、評(píng)論家的熱議與闡釋中逐漸清晰。

在當(dāng)下的中國(guó)文學(xué)版圖中，如何更好地發(fā)掘江南才情和浙江氣度？2023年，《江南》第五期首次提出了“文學(xué)新浙派”的概念，并發(fā)起了“文學(xué)新浙派”發(fā)展研討會(huì)。

如果關(guān)注《江南》，不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)正在蓬勃生長(zhǎng)，并且不斷走向開(kāi)闊的概念。

從2023年提出概念，到2024年引入評(píng)論家對(duì)“文學(xué)新浙派”進(jìn)行系統(tǒng)闡釋。2025年，《江南》陸續(xù)推出了多篇浙江代表作家的小說(shuō)論。最近，烽火戲諸侯的小說(shuō)論也讓不少熱愛(ài)網(wǎng)文的讀者眼前一亮。

未來(lái)，“文學(xué)新浙派”還將覆蓋網(wǎng)文、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)等更多文學(xué)領(lǐng)域……

回憶“文學(xué)新浙派”的提出，哲貴用三個(gè)“梳理”概括：既是對(duì)浙江作家的梳理，也是對(duì)浙江文脈的梳理，更是對(duì)浙江文學(xué)可能性的一次梳理。

近現(xiàn)代以來(lái)，浙江作家一向有中國(guó)文壇“半壁江山”的美譽(yù)。魯迅、茅盾等大先生可謂高山仰止。哲貴坦言，這些作家既是當(dāng)代浙江作家的巨大資源，同時(shí)也是一個(gè)不大不小的壓力和“包袱”。

“與此同時(shí)，當(dāng)代浙江文壇也涌現(xiàn)出了一批批質(zhì)量和數(shù)量都相當(dāng)可觀的作家。我們想梳理從魯迅先生到現(xiàn)在，直到90后、00后，我們有多少作家還在寫(xiě)？也希望更多華語(yǔ)讀者認(rèn)識(shí)到這些浙江作家。”哲貴表示，作為一本在浙江生長(zhǎng)出來(lái)的文學(xué)雜志，《江南》有責(zé)任提出這個(gè)概念。

在哲貴眼中，“文學(xué)新浙派”不僅是一面旗幟，更是一種梳理和召喚：呼喚浙江作家梳理自己、梳理前輩，梳理歷史，也梳理現(xiàn)在和未來(lái)，在前輩的光芒照耀和浙江文脈的滋養(yǎng)中，成為更好的作家，“因此，對(duì)‘文學(xué)新浙派’的推廣工作，我們還會(huì)繼續(xù)做下去，也會(huì)在內(nèi)容和形式上不斷創(chuàng)新。我們期待，浙江文學(xué)未來(lái)再出現(xiàn)一個(gè)群星閃耀的盛況。”

（圖片由《江南》雜志提供）