3月2日，由中國校園文學(xué)雜志社、寧夏文學(xué)藝術(shù)院（《朔方》編輯部）、寧夏作家協(xié)會、寧夏人民出版社聯(lián)合主辦的“從《圈馬谷》出發(fā)——了一容中短篇小說集《野菊花》創(chuàng)作研討會”在北京舉行。中國作家協(xié)會副主席白庚勝，中國作協(xié)主席團(tuán)委員、中華文學(xué)基金會理事長施戰(zhàn)軍，中國作協(xié)主席團(tuán)委員、中國報告文學(xué)學(xué)會常務(wù)副會長梁鴻鷹，《小說選刊》雜志副主編顧建平，中國社會科學(xué)院民族文學(xué)所副所長劉大先，《中國當(dāng)代文學(xué)研究》執(zhí)行主編崔慶蕾，寧夏文學(xué)藝術(shù)院院長閆宏偉，寧夏人民出版社社長、總編輯何志明，寧夏大學(xué)博士生導(dǎo)師、寧夏作協(xié)主席團(tuán)委員王琳琳，《文藝報》社總編室副主任行超，《中國校園文學(xué)》副主編王昉，編輯部主任李娜，《民族文學(xué)》編輯張媛媛等參加研討。研討會由作家出版社副總編輯徐峙主持。

研討會現(xiàn)場

小說集《野菊花》是寧夏作家了一容的中短篇小說集，由作家莫言題寫書名，小說集收錄的《圈馬谷》獲青花郎·人民文學(xué)獎短篇小說獎，并入選2023年度《中國作家》·芒果“文學(xué)IP價值”排行榜，是入選的11部小說作品中的3部短篇之一。

一幅鋪展在西北大地的生活長卷

中國作協(xié)黨組成員、副主席邱華棟在書面致辭中表示，了一容筆下的西部跟許多作家的不同，他有自己獨特的個性和創(chuàng)作印記，他早年牧過馬、淘過金、當(dāng)過油漆工，生活鍛造和歷練了他，使得他跟大自然有著密切的關(guān)系。他的作品有一種很強(qiáng)的爆發(fā)力和積極向上的熱力，看不到墜落和垂頭喪氣的消極消沉之氣。

白庚勝在致辭中說，了一容以其對故鄉(xiāng)西海固及其周邊草原、戈壁的深切的生活體驗作為創(chuàng)作基石，通過對其自然風(fēng)貌、生命形態(tài)與地域文化的深層刻畫，形成獨具特色的生態(tài)審美意識，對繁榮新大眾文藝具有重要的啟示作用。了一容以其獨特的文學(xué)實踐，將西海固及草原地域經(jīng)驗轉(zhuǎn)化成了對普遍性生態(tài)問題的深刻洞察，在自然審美與生態(tài)倫理的深度融合中實現(xiàn)了思想的深化。

施戰(zhàn)軍說，寧夏是一個人文生態(tài)非常廣的地方，寧夏創(chuàng)作生態(tài)有一種傳承，就是西海固土地上苦難生長出來的人性之光、生存經(jīng)驗等。了一容深入描摹了草原生活里的倫理、人情與人性，并非以現(xiàn)代視角對鄉(xiāng)土進(jìn)行外部觀察或反思，而是以生活者的身份融入其中，讓文字充滿質(zhì)樸的溫度，這也是西海固文學(xué)獨有的珍貴品質(zhì)。

閆宏偉認(rèn)為，了一容的小說集描摹草原風(fēng)光與鄉(xiāng)土民情，書寫少年心事與生命哲思，既有著喀納斯草原的遼闊詩意，也有著普通人的煙火悲歡；既飽含對自然的敬畏、對生命的禮贊，也隱藏著對時代變遷的思考、對人性美好的堅守。《野菊花》的創(chuàng)作與出版，不僅是了一容個人文學(xué)創(chuàng)作的重要突破，也是西海固文學(xué)現(xiàn)象在新時代的鮮活注腳。

梁鴻鷹將作品比喻為一幅鋪展在西北大地生活長卷，將筆觸伸向草原牧人、市井藝人、鄉(xiāng)村農(nóng)民、網(wǎng)絡(luò)主播等不被主流視野聚焦的群體，記錄他們的掙扎與堅守、夢想與遺憾，在樸素敘事中挖掘人性，用充滿生活質(zhì)感的文字，構(gòu)建起一座連接地域文化與人性的文學(xué)橋梁。他認(rèn)為，這部中短篇小說集以地域文化為根，以人性書寫為魂，通過一系列邊緣者的生存故事，展現(xiàn)了西北大地的蒼茫與溫情，也叩問了普遍的人性與夢想。

顧建平認(rèn)為，了一容的寫作是跨民族、跨社會的，有鮮明的特色與有辨識度。小說題材非常開闊，主題不斷變色，人物塑造角色豐富，形象飽滿，關(guān)注邊緣人底層人，關(guān)注人與自然的和諧關(guān)系，可以看出作者有深厚的人文情結(jié)。

劉大先也認(rèn)為，了一容的作品空間在游牧生活和農(nóng)耕生活交織的場域，有靈性的完整，又有異化的破碎，作品多體現(xiàn)對人的身心歸宿的一種認(rèn)同與確認(rèn)，有質(zhì)樸、剛健、沉穩(wěn)又不失激情的西北地域美學(xué)特色，在對現(xiàn)實粗糲的直面描寫中透出神秘的微光，可歸結(jié)為一種新的邊地文學(xué)。

扎根現(xiàn)實、觀照人心、追求藝術(shù)極致

崔慶蕾認(rèn)為，了一容的寫作帶有典型的西部文學(xué)特征，作品充滿粗糲的質(zhì)感與野性的氣息。《野菊花》這部小說集同樣如此，作品中的故事多發(fā)生在喀納斯草原、黑山村落、黃河渡口等典型的西部空間，濃郁的地域風(fēng)情與來自原野的氣息充溢其間，勾勒出一幅兼具野性與溫情、蒼涼與熱烈的當(dāng)代西北生活畫卷，同時也具有時代感和反思性，體現(xiàn)了作者對于時代癥候的敏銳觀察和精準(zhǔn)把握。

作為西海固作家群中最具代表性的作家之一，何志明認(rèn)為了一容獨特的生活經(jīng)歷賦予其深厚的創(chuàng)作底蘊(yùn)和鮮明的寫作風(fēng)格。《野菊花》這部小說集是對其創(chuàng)作生涯的一次生動回望與深情表達(dá)，作品既有對西海固大地的深情回望，也有對山水自然、人生哲理的深刻探尋。

王琳琳表示，該作品是新世紀(jì)西部文學(xué)的重要文本，在中國當(dāng)代文學(xué)版圖中刻下了清晰的軌跡。小說集不僅延續(xù)了作家對人與自然關(guān)系的持續(xù)叩問，更在現(xiàn)代化語境下，重新勘探寧夏尤其是西海固地區(qū)漸逝的文化空間，并以此為敘事基底，展開對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中心與邊緣等多重張力的書寫，探尋西部鄉(xiāng)土在當(dāng)代文學(xué)譜系中文化精神傳承的坐標(biāo)與邊界。

在行超看來，了一容的作品兼具鄉(xiāng)土?xí)鴮懙臏囟扰c都市反思的深度，為當(dāng)下讀者提供了稀缺的精神療愈價值。他尤為擅長探討草原與鄉(xiāng)土世界中的倫理命題，其作品中的倫理既包含父輩傳遞的樸素做人準(zhǔn)則，也有少年男女之間清澈又曖昧的情感倫理，這種獨屬于邊地的、近乎前現(xiàn)代的情感聯(lián)結(jié)，在都市文學(xué)中極為少見，也延續(xù)了西部作家對“清潔的精神世界”的一貫追求。

王昉認(rèn)為，了一容的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的都市現(xiàn)代性與邊地審美現(xiàn)代性的二元結(jié)構(gòu)，其試圖以邊地的情感倫理救贖現(xiàn)代化進(jìn)程的人性異化，契合了十九世紀(jì)末至五四以后，中西方文學(xué)的人文思潮，具有邊地書寫的獨特人文價值。

李娜表示，了一容真實且真誠地深耕現(xiàn)實題材，以人為中心，書寫時代與生活，體現(xiàn)出“扎根現(xiàn)實、觀照人心、追求藝術(shù)極致” 的創(chuàng)作精神。這部中短篇小說集以西北大地為底色，以普通人為主角，用扎實的生活細(xì)節(jié)、復(fù)雜的人性刻畫、靈動的藝術(shù)表達(dá)，構(gòu)建了一個既真實可感又意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的文學(xué)世界。張媛媛也認(rèn)為，在他的筆下，鄉(xiāng)土既是地理空間，更是精神原鄉(xiāng)，是其價值觀念與情感皈依的所在。

了一容在研討會現(xiàn)場

研討會最后，了一容談了自己的創(chuàng)作感想。他表示，自己從小熱愛文學(xué)，幾十年來一直都在文學(xué)這條路上摸索前行。在他看來，只有對文學(xué)和文字心存敬畏的人，才能知道文學(xué)創(chuàng)作中的難度和艱辛。他感謝所有在其創(chuàng)作道路上給予過他幫助的人。