2026年3月22日，由江蘇省作協和常州市文聯主辦的褚婷小說創作研討會在常州召開。中國作協副主席、江蘇省作協主席畢飛宇，江蘇省作協黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，常州市委常委、市委宣傳部部長陳志良，以及省內外十余位專家學者等出席研討。會議由常州市文聯黨組書記、主席、市作協主席沈玉俊和江蘇省作協創研室主任韓松剛分別主持。

畢飛宇在講話中說，看褚婷的作品，最清晰的感覺是作為學外語的人，她有非常好的漢語習慣，江南人的文化身份與今天的時代特征，在她身上體現得很明顯，她的南方文學不是體現在風土人情這些外部形態上，但從字里行間你能感受到這就是南方人寫的小說。畢飛宇認為，她的小說相對吸引讀者的部分，是表達了年輕男女之間的那種時代性，她很年輕，能把長篇、中篇和短篇都推到這樣一個層面，是不容易的。“其實最根本的還是一句話，這個時代，文學做了什么，留下了什么，我們對此充滿無限的、良好的期望。”

丁捷在致辭中說，對褚婷的小說創作有兩個特別深刻的印象。一是勤奮，一是很會寫“當下”、寫“身邊”。她聚焦我們熟悉的都市生活，特別是都市中的年輕女性，把當代年輕人在職場、情感、家庭中遇到的種種細膩真切地寫了出來，彰顯了青年作家對現實的敏銳觀察與深刻思考。此次省作協與常州文聯攜手舉辦研討會，就是希望聯動各地文聯、作協，讓更多優秀青年作家被看見、被關注、被批評。

陳志良在歡迎辭中介紹了常州的歷史發展沿革和文化強市舉措，他說，褚婷堅持以生活為根、以人物為魂，作品扎根現實、體察入微，形成了辨識度鮮明的藝術風格。《井蛙》《重影》等作品，以蘇南生活為背景，聚焦女性的生存狀態、成長歷程與精神世界，以小見大、意蘊深遠，是常州青年作家扎根本土、觀照現實、書寫時代的優秀代表。

褚婷創作時間不長，2020年出版長篇處女作《井蛙》，2024年出版長篇《重影》，曾在《萌芽》《花城》《中國作家》《作家》《青年文學》《雨花》《山西文學》《芒種》《紅豆》等刊物發表多篇中短篇小說。“她的創作目前可能還處在實驗和試錯階段”，中國作協理論批評委員會副主任、省文藝評論家協會名譽主席汪政說，長中短篇均有涉足，各類表現手法和結構手法都在嘗試，從寫作內容上看，《重影》《井蛙》《模特》是都市生活，也有《9216號臺風》這樣的農村題材，在題材、體裁和表達上均呈現出一定的廣譜性。

以《重影》為例，中國作協小說委員會副主任潘凱雄分析指出，在這部30萬字的小說中，褚婷用細密扎實的筆觸，活靈活現地呈現了當下人們的日常生活：從昆山到上海跨省上班、企業的艱難經營、柯苗的父輩、學區房的購買、年輕人的夜生活、現代人情感婚姻的脆弱性復雜性等等，“全是一地雞毛的瑣碎日常，但從中折射出了整個社會的一種狀態，傳遞的信息非常豐滿也非常生活化。”江蘇鳳凰文藝出版社副總編輯李黎評價《重影》“幾乎是一份文獻”，它發揮了小說重要的記錄功能——記錄下一切，然后予以固定，進而長久保存。作者對人物的舉止、打扮、吃飯、通勤、社交、網絡社會、就學、養生等一一敘述，并沒有因為瑣碎就拋棄它們。

《井蛙》

褚婷 | 著

江蘇人民出版社

“寫當代生活是當代文學的應有之義，但很長時間以來被我們忽略了。”北京大學副教授叢治辰說，“《井蛙》出版時，小鎮青年還沒有像今天討論得這么充分，但褚婷已經把這個話題寫得很深入”，她挖掘小人物的悲歡，讓他們被看見，也給予他們力量。比如《模特》最后跟茶農說換個地址，“其實是明亮的一筆，即便我回到家鄉，但曾經的經歷還留存在我的身體里，這是褚婷對人物對世界的一種善意和慈悲。”

褚婷寫當代，寫都市，親子關系、城鄉沖突、京漂返鄉、老年危機等時下人們關心的問題都在其筆下有所呈現。“當下城市文學的人物主要有兩類”，《文藝報》總編室副主任行超歸納說，一類是涂自強這樣進入城市的小鎮青年，一類是城市中產。褚婷屬于后一譜系，她能把個體的生活和精神問題與時代的現實背景做勾連，描寫人與人之間幽微的情感關系。

家庭倫理、婚姻情感是褚婷小說最重要的主題。“對家庭倫理的書寫是中國文學里非常久遠的傳統”，省作協副主席、南京大學教授王彬彬說，從《詩經》《孔雀東南飛》、明清小說，到近代的張愛玲、巴金等等，褚婷也聚焦當代家庭倫理，但要有自己獨特的觀察和角度。

與之相關的是女性成長話題。“同樣寫女性，她關于女性的預設框架比較少”，《揚子江文學評論》副主編何同彬說，褚婷一直在默默寫作，沒有過早地在個人風格和寫作題材上自我滿足，她的作品里是不完美的女性，有缺陷，有個性，“她們在日常生活中是真實存在的，有真實的困境和欲望，褚婷的寫作保留了女性更復雜幽微的屬性和面相”。

“長篇小說處理當代生活是很困難的”，中國人民大學教授楊慶祥分析說，他將這種困難歸咎于當下生活被各種敘事框架綁得過深，導致人們很難真正進入當下，將其導向文化敘事，探究一個個體生命和此時此刻的世界正在發生什么關系。

褚婷作出了嘗試，且貢獻出了一批人物群像。楊慶祥在《重影》里看到了柯苗這樣一個具有典范意義的現代個體。她在童年時期仿佛無限閃耀，但最終也陷入平庸的生活。楊慶祥認為這種失落感是80后普遍的精神狀態，他們曾被允諾可以過上一種個人行使自由意志、選擇生活的自由，當發現一切都是幻覺，必然要面對心底的創傷，于是倫理問題凸顯，倫理關系最終不是你與他者的關系，而是選擇什么樣的生活的問題。柯苗是高度具有個人性情的人，這類人物如何處理個體生命與普遍結構的關系，“值得在后續寫作中往深處推進”。

“她是一個長中短篇均有著力、擅長描摹都市女性心理成長和嬗變的作家。”省作協副主席朱輝在常州的“名師帶徒”項目中擔任褚婷的導師，他說，江蘇作為城市化水平最高的省份之一，對都市文學理應特別重視，褚婷寫出《重影》這類作品可喜可賀。

《重影》

褚婷 | 著

江蘇鳳凰文藝出版社

正是在這些層面上，褚婷的寫作被專家們視作是可貴而異質的。“當下一些作品彌漫著很多情緒”，蘇州大學教授王堯說，但褚婷寫得很豐富很飽滿，細節深刻，情節扎實；寫女性生存處境時，她能夠回到生活本身，回到事物本身，回到人物本身，對現實生活作出自己的觀察和思考。行超稱贊褚婷對現實關系的關注，當下AI越來越興盛，人們的具身交流越來越稀缺，“我覺得很有可能我們這代人就是書寫人與人之間現實情感碰撞的最后一代人了”。

小說的紀實特征并不影響其藝術表達。與會專家認為，褚婷語言順暢、幽默、有彈性，小說多線結構并行，反復出現隱喻和互文，行文精巧。但對一個仍在寫作征途中跋涉的人，專家們也提出了諸多建議：汪政和王堯認為有些隱喻過多，《重影》《井蛙》《蟹奴》構成了女性生存的隱喻，但意象過于頻繁和具象，反而削弱了文本本身的豐富性，建議對人類生存作深度思考，不要固化；朱輝提醒小說創作要注意留白，找到自己的敘述方式；楊慶祥認為《重影》里揭示的創傷還不夠深入，要繼續挖掘，通過寫作完成自我生命的蝶變等等。

“我是土生土長的常州人，蘇南對我來說不僅是地圖上的區域，也是刻在骨子里的生活底色。”褚婷在答謝時表示，最動人的文字是扎根土地的真實，今后將繼續深耕蘇南地域書寫，做有用的寫作者；不斷增進筆力，拓寬創作格局；堅守文學初心，不負文字與時代，在堅守地域風格的同時，把個人敘事與時代敘事結合，把蘇南故事與中國故事融合，沉下心來寫字，靜下心來生活。

韓松剛在總結時說，研討有時候是定義一個作家，有時候像今天一樣，是看見一個作家。在江蘇這樣一塊土地上，有很多這樣的默默的寫作者，正是因為有他們，才構成了江蘇文學整個的強大氣勢。期待褚婷能成為不僅是常州，也是江蘇乃至中國具有代表性的一個作家。