中華讀書報：先請您談談自己的閱讀經歷吧。

單霽翔：我1954年出生，小學五年級趕上“文革”，15歲下鄉，17歲回到北京當工人，先當炊事員，后來當機修鉗工。我在25歲前較少受到正規教育。我父親是教文學的，有很多古典文學著作，鼓勵我多讀文學作品。那個時候新華書店也沒多少書，工友們互相借閱，看了一些外國文學，像狄更斯、巴爾扎克、大仲馬等大作家的作品，當然也有《靜靜的頓河》等，每天下工了就看，如饑似渴。

我姐姐北大附中畢業后把教材留給我，當時我也沒什么目標，純粹是懷著對知識的渴望每天都看，看不懂就學、就問，因為我們是半導體器件研究所（后來叫無線電器件廠），有很多清華大學的畢業生。沒想到自學的內容恢復高考就用上了，我成績不錯，成為國家改革開放后第一批留學生。

早期是遇到什么書就讀什么。大學專業是建筑學，雖然是工科，文理科知識都涉及，比如建筑學要繪畫、繪圖，跟藝術有關，建筑結構涉及計算，又跟理科有關。回國時我沒買任何一件電器，27箱行李，3箱雜物，其余都是書。我想國內搞建筑設計的書恐怕很少，就去書店把能買的都買了，太貴的我就復印。很可惜，后來這些書也沒派上用場。回國后我從事城市規劃工作，涉及經濟、政治、文化方方面面，閱讀面更廣了。

中華讀書報：我注意到您最初寫作重點是專業著作，如《從功能城市走向文化城市》（天津大學出版社）等， 后來轉向文化遺產里的中國故事系列，能介紹一下嗎？

單霽翔：我的工作專業有四個：一是從本科到博士學建筑學，二是城市規劃，三是文化遺產，四是博物館。我寫的書都圍繞這四個專業，最近幾年基本上一年二三本，每本都是20萬字以內。

為紀念梁思成先生誕辰120周年，我寫了《棟梁梁思成》；我的老師吳良鏞先生100歲生日，我寫了《國匠吳良鏞》，然后寫了《人居香港》《人居北京》《人居澳門》；北京中軸線申遺成功，我參加了其中的工作，又寫了《北京中軸線的故事》；去年故宮博物院100歲生日，我完成了《故宮博物院百年百事》。現在大概出版了一百多本，有些被翻譯到國外，有英文、俄文、日文、蒙古文、哈薩克文、阿拉伯文等。

中華讀書報：您有枕邊書嗎，或反復閱讀的書？

單霽翔：吳先生的書是我反復閱讀的。我有一書柜常用的書，包括吳良鏞先生、梁思成先生的書，還有故宮博物院老院長張忠培先生的書，都是像工具書一樣經常閱讀。

中華讀書報：有沒有對您人生影響比較大的書？

單霽翔：還是我的導師吳良鏞的著作。我先讀了他很多書，才決定讀吳先生的博士。他的重要理論對我一直有很大的影響，比如如何對待歷史街區，尤其是北京胡同、四合院等人居環境方面的理論。

中華讀書報：您眼中的吳良鏞是怎樣的？

單霽翔：吳良鏞先生給人們留下最深刻的印象是他對事業的激情。這份激情，直至耄耋之年都有增無減。在建筑事業繁榮發展的階段，吳先生不為利益所誘，始終保持正直學者本色，在學術界樹立起一座豐碑。不說空話，只做實事，是他一生的堅持。“讀萬卷書，行萬里路，拜萬人師，謀萬家居”是他人生的真實寫照。他的那幾部重要著作是寫博士論文之前必須要讀的。

中華讀書報：和這些大師相處，您最深的體會是什么？

單霽翔：2011年，清華大學城市規劃設計研究院成立10周年時，吳良鏞先生大病初愈，寫下“科學求真，人文求善，藝術求美”。“真”“善”“美”是吳先生畢生所求，也是他一生致力于探索人居科學，以解決中國的實際問題為導向。還有故宮第四任院長張忠培先生。每年春節我都會去拜訪專家，很多老專家已不大做研究了，但是他們兩位一直是與時俱進，每次跟我交流的都是一些前沿的問題。比如吳先生研究大北京地區的規劃，對今天的京津冀一體化研究有很大的幫助。我每次去等于是上課，會比較緊張，他們總要問我最近都讀什么書，有什么體會，每次去我都有很多收獲。

我退休去看望吳先生，他告訴我，不要放棄研究。擺脫事務性的文山會海，最有可能真正出成果。他希望我把各個學科的知識融會貫通。建筑跟規劃密切相關，城市規劃跟城市遺產保護關系也非常密切，規劃中怎么重視文化遺產？文化遺產又離不開博物館，所以后來我寫作并不局限于某一個專業。

中華讀書報：我想這也是您從專業寫作轉向通俗寫作的一個原因？除了在故宮出版社、三聯書店等出版著作，您和中國大百科全書出版社合作更多，先后出版了《我是故宮“看門人”》《大運河漂來紫禁城》《人居北京》《萬里走單騎》《北京中軸線》等兼具學術深度與大眾可讀性的精品，構建起文化遺產傳播矩陣。

單霽翔：我希望讓非專業的讀者也能了解文化遺產里的中國故事，就通過《萬里走單騎》這一系列圖書，通俗地講述世界遺產里的中國故事。也希望有所創新。比如在故宮里行走，會聽到游客的聲音，鳥叫的聲音，修文物的聲音，展覽的聲音……找到了46種聲音，每種聲音用5000字描述，為了讓大家能聽到，我把聲音錄下來，用了七個半天朗讀了，讀者掃描書上的二維碼就能聽到書里的內容。

中華讀書報：您是我們眼中的“網紅院長”，但卻自稱為只是故宮的“看門人”。尤其您說“要把一個壯美的紫禁城完整地交給下一個600年”，《我是故宮“看門人”》出版后很受歡迎。

單霽翔：那本書是我從故宮“看門人”的角度講的故事。講述了和全體“故宮人”不懈努力，讓故宮文化走進人們的生活，讓故宮博物院成為“活起來”的博物館，實現“要把一個壯美的紫禁城完整地交給下一個600年”的故事。這本書貫穿著我從“文物保護”走向“文化遺產保護”的理念，也呼應了新時代賦予我們“講好中國故事”的文化使命。

中華讀書報：您寫了這么多書，無論是專業書籍還是通俗讀物，都需要很扎實的文學功底。您的閱讀方向是不是也隨著寫作變化？

單霽翔：上班的時候工作一直比較忙，讀的都是專業理論方面的書，文學類的書我看得比較少，退休以后，感興趣的書就讀得多。

中華讀書報：您出書的效率這么高，有什么秘訣嗎？

單霽翔：我寫書的辦法跟別人不太一樣，很多時候是在車上。從武漢到北京4個小時，我寫了幾千字；去中央黨校來回兩個多小時，在路上又寫了好多。我的時間是這么安排：1/4睡覺，1/4讀書，1/4做報告，1/4錄節目。我會精準地計算時間。我不在外面吃飯，自己吃飯可能只需要一刻鐘；出差我不住套間，別人送你的時候會順勢聊天，一坐一兩個小時，就沒時間看書了。

中華讀書報：有什么特殊的閱讀習慣嗎？

單霽翔：我特別愛看報，我看報只有一個時間段，就是飛機起降的時候。要讀的文章，我會從中縫撕開疊起來放書包里，所以書包里永遠揣著近期要看的十幾張報紙。飛機正常運行后就開始打開電腦寫東西，廣播說要收好小桌板，我就關上電腦，把報紙拿出來了。我睡眠也好，每天保證6小時睡眠，5分鐘之內一定會睡著，我不知道什么叫做夢。我是一個沒有“夢想”的人。

中華讀書報：您讀書會做筆記嗎？

單霽翔：我在家里閱讀，在路上寫作。我平常不記筆記，但寫書的時候會查閱很多資料。一直到退休，我沒有過筆記本，都是用腦子記。常說“好記性不如爛筆頭”，我不太信，因為寫完了很少人再去翻筆記本，還不如記在腦子里。

中華讀書報：您家里一定有特別多的書，怎么分類？如何處理？

單霽翔：我的書分三類。一類是我寫的書和發表過文章的雜志，一類是別人送我的書，一類就是我要用的書。原來我上書店買書，后來好多朋友給我寄，書太多，就成書的奴隸了，有點成為負擔，堆在客廳有兩米來高。我就在房山區辦了個民辦圖書館，我父親收藏的三千多套書和我收藏的一萬五千多本書送到圖書館了，后來我的很多朋友都捐贈了一些，目前圖書館藏書已經有四萬多冊了，饒宗頤先生題寫館名叫“汲引室”。

中華讀書報：您有什么理想的閱讀體驗嗎？

單霽翔：我比較愛讀經典著作，過去喜歡讀世界各國大建筑師、大規劃師的著作，文化遺產理論專家的書。現在我不特別追求這些，因為中國發展太快了，我讀前沿的一些理論書。

中華讀書報：最近您還有哪些出版計劃？

單霽翔：我現在正在寫一本書。1985年中國加入世界遺產公約，2027年是中國第一批世界遺產誕生40周年。我想出一套書，一本是理論書，一本介紹中國41處世界文化遺產和四處文化和自然雙遺產。當了10年國家文物局局長，又當了10年的文物學會會長，近年來又接觸了大量非物質文化遺產，多多少少都參與了一些工作，可能有我這樣經歷的人不多，所以我想把這個經歷寫出來。

中華讀書報：您的著作有些還很暢銷，這跟題材、也跟您的語言風格密不可分。

單霽翔：怎么想的怎么寫，跟我說話一樣。

中華讀書報：如果策劃一場宴會，您想邀請誰？或者有機會見學者或作家，您最想見到誰？

單霽翔：我不愛參加宴會，不愛跟陌生人吃飯。我倒是希望有機會請教京味兒作家。因為我出生在北京，一直在北京生活，很想學習地域文化，希望能出版一套京味兒作家的書。